BROUILLONS DU JOUR
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        • Automne malade (Apollinaire)
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        • Effet de nuit (Verlaine)
        • Clair de lune
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        • Mon Rêve familier
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        • Villes I (Illuminations)
        • Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France (extrait)
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      • Le Roi Agamemnon (L'Iliade)
      • Le jeune Perceval (Chrétien de Troyes)
      • Perceval : deux portraits
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        • L'Heure du berger (Verlaine)
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      • Dictée 56 (Lancelot)
      • Dictée 57 (Poe) +
      • Dictée 58 (Anouilh) +
      • Dictée 59 (Cohen) ++
      • Dictée 60 (Walter Scott) >
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      • Dictée 62 (Camus)
      • Dictée 63 (Hugo - Condamné)
      • Dictée 64 (Baudelaire - L'Etranger)
      • Dictée 65 (Flaubert - Le Griffon)
      • Dictée 66 (Flaubert - Le Catoplébas) >
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      • Dictée 67 (Stendhal) >
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      • Dictée 68 (La Croisade des enfants) >
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      • Dictée 69 (Schwob - Uccello) >
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      • Dictée 70 (Loti) >
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      • Dictée 71 (Sartre)
      • Dictée 72 (Quasimodo)
      • Dictée 73 (Sindbad Cyclope)
      • Dictée 74 (La rue paille)
    • Réécritures >
      • Réécriture 1 (Süskind) : le conditionnel présent >
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      • Réécriture 2 (Süskind 2) : temps du récit et changement de pronom (1) >
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      • Réécriture 3 (Bradbury) : temps du récit >
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      • Réécriture 4 (Nerval): temps du récit et changement de pronom (2) >
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      • Réécriture 5 (le beau-frère) : changement de pronom >
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      • Réécriture 6 (Moret): changement de pronom, accords du participe passé >
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      • Réécriture 7 (la lettre) : plus-que-parfait et changement de pronom >
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      • Réécriture 8 (devant la gare) : passé composé, accords du participe >
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      • Réécriture 9 (les valises) : conditionnel passé, changement de pronom >
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      • Réécriture 10 (confinement) : le mode subjonctif >
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      • Réécriture 11 (le parapluie bulgare): temps du récit, changement de pronom >
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      • Réécriture 12 (le retour) : passé composé, accords du participe >
        • Correction
      • Réécriture 13 (la cérémonie) : passé composé
      • Réécriture 14 (Marsis) : changement de pronom
      • Réécriture 15 (Krapp) : changement de pronom et temps du récit au passé
      • Réécrtiture 16 (Gontier): changement de pronom et temps du récit au passé
    • Quelles sont les principales figures de style ? >
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      • L'instinct humain
      • Etoiles
      • Nuages
      • Univers
    • Sur des peintures de C. D. Friedrich >
      • Falaises de craie sur l'île de Rügen, 1818.
      • Les Âges de la vie, 1834.
      • Chêne sous la neige, 1829.
      • Femme devant le coucher de soleil, 1818.
      • Abbaye dans une forêt de chênes, 1810.
      • Un autre regard sur L'Abbaye dans une forêt de chênes.
      • Paysage rocheux dans la Elbsandsteingebirge, 1822.
      • L'été, 1807.
      • Un autre regard sur les Âges de la vie.
      • Brume matinale dans les montagnes, 1808.
      • Le Secret nocturne (A l'intérieur de la forêt au clair de lune, 1823).
    • D'après Ponge >
      • Un livre
      • Un livre, 2
      • Le téléscope
    • Le Monde de Christina >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
    • Je me souviens
    • Quatrains >
      • 2015
    • Centons
    • Inventaire des peuples inconnus
    • Contes réalistes >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
      • 5.
      • 6.
    • Rencontres inquiétantes >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
      • 5.
      • 6.
      • 7.
      • 8.
      • 9.
    • Ecrits fantastiques >
      • Des lieux >
        • 1.
        • 2.
        • 3.
      • Des contes >
        • 1.
        • 2.
        • 3.
        • 4.
        • 5.
        • 6.
        • 7.
        • 8.
        • 9.
        • 10.
        • 11.
        • 12.
        • 13.
    • Dystopies >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
      • 5.
    • Sur un buste d'Auguste
    • Je suis un monstre >
      • Méduse
      • Le Sphinx
      • Les Sirènes
      • Typhon
      • Erinyes
      • Fenrir
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Dans  la réserve, il m’est plusieurs fois arrivé de voir des iguanes, ces grands lézards, alors qu’ils se chauffaient au soleil sur une pierre plate dans le lit d’un fleuve ou d’une rivière. Leur forme n’est pas belle, mais on ne saurait rien imaginer de plus joli que leurs couleurs. Elles brillent comme un monceau de pierres précieuses ou un panneau de vieux vitrail. Quand ils s’enfuient à votre approche, il se fait un éclair d’azur, de vert et de violet sur les pierres, la teinte semble s’attarder en l’air après eux comme la queue lumineuse d’une comète.

Une fois j’ai tué un iguane. J’étais certaine de pouvoir tirer tant de jolies choses de sa peau. Mais il se produisit alors un phénomène étrange que je n’ai jamais oublié. En m’approchant de l’animal étendu mort sur sa pierre, oui, vraiment, dans l’intervalle de ces quelque vingt pas, il se fana, pâlit, toutes ses couleurs s’évanouirent comme dans un seul soupir interminable et, quand je le touchai, il était gris et terne, pareil à un bloc de ciment. C’était la vie impétueuse du sang qui l’animait qui l’avait fait briller de cet éclat splendide. A présent que la flamme avait été éteinte et que l’âme s’était enfuie, l’iguane était aussi inerte qu’un sac de sable.

Bien souvent depuis j’ai tué un iguane, en quelque sorte, et dans ces occasions je me suis rappelé celui de la réserve. Un jour que j’étais à Meru je vis une jeune native avec un bracelet - une bande de cuir, large de deux pouces, et décorée sur toute sa surface de minuscules turquoises, perles colorées dont la teinte variait imperceptiblement entre le vert, le bleu ciel et l’outremer. C’était une chose incroyablement vivante, au point qu’elle semblait palpiter sur son bras ; alors je l’ai voulue pour moi, et j’ai envoyé Farah la lui acheter. A peine l’avais-je passée à mon bras qu’elle rendait l’âme. Ce n’était plus rien à présent, une petite babiole que j’avais payée. Car c’était le jeu des couleurs, le contraste des turquoises avec la peau nègre – cette peau de la native, d’un brun très sombre, avec quelque chose de vif et de doux à la fois, comme la tourbe et les poteries noires – qui donnait vie au bracelet.

Karen Blixen, La Ferme africaine, 1937.
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