BROUILLONS DU JOUR
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      • "Heureux crapaud, tu n'as pas l'étoile jaune."
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      • Dictée 62 (Camus)
      • Dictée 63 (Hugo - Condamné)
      • Dictée 64 (Baudelaire - L'Etranger)
      • Dictée 65 (Flaubert - Le Griffon) >
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      • Dictée 66 (Flaubert - Le Catoplébas) >
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      • Dictée 67 (Stendhal) >
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      • Dictée 68 (La Croisade des enfants) >
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      • Dictée 69 (Schwob - Uccello) >
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      • Dictée 70 (Loti) >
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      • Dictée 71 (Sartre)
      • Dictée 72 (Quasimodo)
      • Dictée 73 (Sindbad Cyclope)
      • Dictée 74 (La rue paille) >
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      • Dictée 75 (Lovecraft - Azathoth) >
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      • Dictée 76 (George Sand - Les Demoiselles) >
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    • Réécritures >
      • Réécriture 1 (Süskind) : le conditionnel présent >
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      • Réécriture 2 (Süskind 2) : temps du récit et changement de pronom (1) >
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      • Réécriture 3 (Bradbury) : temps du récit >
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      • Réécriture 4 (Nerval): temps du récit et changement de pronom (2) >
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      • Réécriture 5 (le beau-frère) : changement de pronom >
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      • Réécriture 6 (Moret): changement de pronom, accords du participe passé >
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      • Réécriture 7 (la lettre) : plus-que-parfait et changement de pronom >
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      • Réécriture 8 (devant la gare) : passé composé, accords du participe >
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      • Réécriture 9 (les valises) : conditionnel passé, changement de pronom >
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      • Réécriture 10 (confinement) : le mode subjonctif >
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      • Réécriture 11 (le parapluie bulgare): temps du récit, changement de pronom >
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      • Réécriture 12 (le retour) : passé composé, accords du participe >
        • Correction
      • Réécriture 13 (la cérémonie) : passé composé
      • Réécriture 14 (Marsis) : changement de pronom
      • Réécriture 15 (Krapp) : changement de pronom et temps du récit au passé
      • Réécrtiture 16 (Gontier): changement de pronom et temps du récit au passé
    • Quelles sont les principales figures de style ? >
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      • L'instinct humain
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      • Nuages
      • Univers
      • Feuille blanche
      • Carriole
    • Sur des peintures de C. D. Friedrich >
      • Falaises de craie sur l'île de Rügen, 1818.
      • Les Âges de la vie, 1834.
      • Chêne sous la neige, 1829.
      • Femme devant le coucher de soleil, 1818.
      • Abbaye dans une forêt de chênes, 1810.
      • Un autre regard sur L'Abbaye dans une forêt de chênes.
      • Paysage rocheux dans la Elbsandsteingebirge, 1822.
      • L'été, 1807.
      • Un autre regard sur les Âges de la vie.
      • Brume matinale dans les montagnes, 1808.
      • Le Secret nocturne (A l'intérieur de la forêt au clair de lune, 1823).
    • D'après Ponge >
      • Un livre
      • Un livre, 2
      • Le téléscope
    • Le Monde de Christina >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
    • Je me souviens
    • Quatrains >
      • 2015
    • Centons
    • Inventaire des peuples inconnus
    • Contes réalistes >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
      • 5.
      • 6.
      • 7.
      • 8.
    • Rencontres inquiétantes >
      • 1.
      • 2.
      • 3.
      • 4.
      • 5.
      • 6.
      • 7.
      • 8.
      • 9.
    • Ecrits fantastiques >
      • Des lieux >
        • 1.
        • 2.
        • 3.
      • Des contes >
        • 1.
        • 2.
        • 3.
        • 4.
        • 5.
        • 6.
        • 7.
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Tout glacier comporte à coup sûr des crevasses, même insignifiantes ; les vrais séracs sont cependant relativement rares – et cela, parce qu'il faut justement des circonstances très particulières pour en créer. Du réseau de carrés et de rectangles se sont d'abord formés des cubes et des parallélépipèdes ; comment ? On dirait que le glacier a été haché. (Qui l'a haché?) Les parallélépipèdes dominent ; à un stade plus avancé, on croirait plutôt des tours et des tourelles, irrégulières en taille comme en angles d'aplomb et de toutes les formes imaginables. Elles peuvent avoir deux ou trois mètres de haut, ou, exceptionnellement, dix mètres ; leurs flancs sont arrondis, ou concaves ; leur sommet est effilé, ou massif ; elles penchent à tel point qu'on croit les voir s'abattre (ce qu'elles feront, tôt ou tard). […] Parfois, et c'est exceptionnel, on voit se rassembler des silhouettes presque semblables, tournées dans le même sens, d'un format modeste, et l'on dirait que c'est un troupeau de bestiaux ; mais la plupart du temps, elles sont en tout point aussi disparates que possible... Où est la surface du glacier, comment se présente-t-elle ? Difficile à dire. Elle est là sans y être. Quant à parler de surface, impossible. Ici, au pied d'une tour géante, une solide corniche... qui a deux pas de large et s'achève dans un trou d'une dizaine de mètres. Là-bas, on voit très bien qu'une des silhouettes repose sur un pilier, dont le fût disparaît dans l'insondable ; une autre cependant, à ce qu'il semble, s'enracine dans une pente neigeuse et ferme qui, vue d'ailleurs, s'avère être une mince pellicule de neige sur une très gracile arcature de glace sous laquelle ne s'étend que le vite jusqu'à de grandes profondeurs où, vraisemblablement, la même chose se reproduit. Parfois, dans les tréfonds, on entend couler des torrents...


[…]Mais en haut, ces formes mutilées et raides n'ont aucun rapport entre elles ; l'une est de guingois, l'autre jaillit comme une flamme, d'autres se penchent si bien qu'on se demande comment elles tiennent, les unes grasses s'agglomèrent, les autres tenant leurs distances, la plupart au coude à coude – effrayantes et grotesques ; carnaval d'ombres et de formes, cornes d'aurochs, dents de vampires, lions dressés, ours dansants, caricature de mitron, ou de meunier portant le sac sur son dos, ou de notable en haut de forme, de veuve drapée de voiles noirs de pied en cap, de crocodiles et de dragons.


Ludwig Hohl, Ascension, 1975.

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